ACADEMIA Chario SERENDIPIDAD

Academy Serendipity, a pesar de tener más de diez años, no solo permanece en la oferta de Chario, sino que todavía está en su apogeo. Este diseño de altavoz es único, aunque se remonta a las referencias anteriores de Chario, los altavoces Academy Millennium Grand. Según el fabricante, Serendipity es la culminación de la experiencia y las suposiciones recopiladas desde el comienzo de la existencia de la empresa, es decir. desde 1975. El mayor valor acústico se esconde en una configuración especial que no se puede identificar únicamente con el número de altavoces. y sus diferentes tipos, pero con la forma en que interactúan fuera del patrón típico de "múltiples caminos".

El cuerpo parece una enorme duela de madera, pero esto es solo parcialmente.

Así, las paredes laterales y superior están hechas en parte de tableros, mientras que el refuerzo frontal, trasero e interno están hechos de tableros de fibra. Son muchos, sobre todo en el apartado de los subwoofers, donde queda mucha energía para la amortiguación, mientras que en el resto actúan como tabiques, creando cámaras acústicas independientes que funcionan en distintos subrangulos. Toda la estructura está en realidad dividida en dos partes, más o menos iguales en altura. En la parte inferior está la sección del subwoofer y en la parte superior están los otros cuatro controladores. Chario no sobreestima el papel de la madera natural en la consecución de un sonido natural, adhiriéndose aún más a la idea de dar a los altavoces el papel de "instrumentos"; la columna debe mirar y no jugar; estas son cosas diferentes. La madera, sin embargo, tiene buenos parámetros mecánicos, y lo más importante... tratada de esta manera, se ve hermosa.

Cinco carriles para fines específicos

Un acuerdo de cinco partes es raro. Aunque añadimos matices y, teniendo en cuenta algunos supuestos, coincidimos en que se trata de un sistema de cuatro vías y media (lo que complicará aún más el análisis…), estamos ante un diseño que va muy lejos. más allá de los esquemas utilizados por otros fabricantes. La creación de circuitos multibanda se ve obligada por la incapacidad de los altavoces individuales, o incluso pares de diferentes tipos de controladores (en circuitos bidireccionales), para crear un dispositivo de altavoz que proporcione simultáneamente un ancho de banda amplio, alta potencia y baja distorsión. Pero la división en tres rangos, condicionalmente llamados graves, medios y agudos, es suficiente para lograr casi cualquier parámetro básico (altavoces diseñados para uso doméstico). Una mayor expansión puede deberse a la intención de lograr algunas características y propiedades sonoras específicas. Así es exactamente como funciona.

El extenso sistema de altavoces Serendipity se utiliza no solo para optimizar el procesamiento de subgamas individuales de la gama acústica mediante transductores especializados, sino también, paradójicamente, para aprovechar los efectos "secundarios" resultantes del uso de sistemas multibanda, que son se consideran perjudiciales para otros fabricantes y se minimizan al máximo grado posible. El constructor Serendipity se mueve exactamente en la dirección opuesta a un constructor como Cabas, quien, con la ayuda de sistemas concéntricos, está tratando de lograr el efecto de una "bola pulsante", una fuente coherente de todas las frecuencias, que irradia una característica similar en el ángulo más amplio posible en cada plano (que es el objetivo de la disposición concéntrica de todos los convertidores). El desplazamiento de los transductores entre sí provoca un cambio en las características fuera del eje principal (especialmente en el plano vertical en el que se produce este desplazamiento). Incluso si estas atenuaciones aparecen en características y ejes que se extienden más allá de la posición de escucha, las ondas que viajan en estas direcciones reflejadas en las paredes de la habitación también llegarán al oyente y afectarán la percepción del equilibrio tonal de toda la imagen. . Por lo tanto, según la mayoría de los fabricantes, es importante mantener relativamente estable, dependiendo de la frecuencia, la llamada fuerza de respuesta.

Por otro lado, estas atenuaciones potenciales pueden ser consideradas como una buena oportunidad para reducir la amplitud de las ondas reflejadas, es decir, para reducir los reflejos y su contribución a la creación de la imagen en la posición de escucha. Mirando Serendipity, no vemos "anomalías" obvias en el sistema de altavoces. El tweeter está ubicado cerca del rango medio, el que está al lado del segundo rango medio (filtrado un poco más bajo), que, a su vez, está directamente adyacente al bajo. Sin embargo, para ondas de frecuencia media bastante cortas, que serán las frecuencias de cruce aquí, incluso tales distancias entre los transductores significan que en ángulos de varios grados, e incluso más, varias decenas, aparecen atenuaciones profundas en las características. Su ancho depende de la inclinación de las pendientes de las características de las secciones individuales, que están estrechamente relacionadas con la forma en que los altavoces trabajan juntos.

Aquí viene otra pieza del rompecabezas, a saber, el uso de filtrado suave. Lo siguiente es establecer la frecuencia de cruce cerca una de la otra: entre el bajo y un par de woofers de rango medio es de aproximadamente 400 Hz, y entre el rango medio (más filtrado) y el tweeter, por debajo de 2 kHz. Además, hay cooperación entre un par de controladores de rango medio (filtrados de otra manera, pero sus características se encuentran cerca entre sí en un rango muy amplio, y el rango medio filtrado más bajo también interactúa con el tweeter) y, finalmente, tenemos muchos características superpuestas y superpuestas. Es bastante difícil determinar las características esperadas (no necesariamente lineales) del constructor solo a lo largo del eje principal en tal situación, y es imposible lograr la estabilidad en ángulos grandes. Sin embargo, el diseñador Chario quería lograr precisamente ese efecto, lo llama "decoración": atenuación de la radiación del eje principal, en un plano vertical, para reducir los reflejos del suelo y el techo.

Configuración del altavoz de graves

Otra solución específica aún relacionada con el control de la reflexión es la configuración de los altavoces en la gama de subwoofer. La sección, que el fabricante llama sub, está ubicada en la parte inferior de la estructura. El punto aquí no está en sus otras características (que se discutirán más adelante), sino en el hecho de que la fuente de radiación está ubicada justo encima del piso (solo podemos ver las "ventanas" sombreadas del sótano, fachada y paredes laterales). A su vez, la compañía deja el woofer desde el piso hasta el máximo, la curva se asemeja a la conocida llamada. curvas isofónicas, pero esto no se deriva de la conclusión (demasiado) simple de que debemos "corregir" las propiedades de nuestra audición de esta manera (que no corregimos con ningún audífono cuando escuchamos sonidos naturales y música en vivo). La necesidad de esta corrección Chario se deriva de las diversas condiciones en las que escuchamos música, en vivo y en casa, desde un par de altavoces. Al escuchar en vivo nos llegan ondas directas y reflejadas, que juntas crean un espectáculo natural. También hay reflejos en la sala de escucha, pero son dañinos (y por lo tanto Chario los reduce utilizando los métodos descritos anteriormente), porque. crear efectos completamente diferentes, sin reproducir las condiciones acústicas de la grabación en absoluto, sino como resultado de las condiciones acústicas de la sala de escucha. Los aspectos del espacio original de la grabación están codificados en el sonido reproducido a través de los altavoces en una onda viajera recta (por ejemplo, reverberación). Desafortunadamente, solo provienen del lado de los altavoces, e incluso los cambios de fase que pueden expandir y profundizar nuestro espacio no corregirán la situación por completo. Según la investigación de Chario, nuestra percepción se centra demasiado en las frecuencias medias, por lo que es necesario atenuarlas en cierta medida para obtener la mayor naturalidad posible de todo el evento sonoro, tanto en el dominio tonal como en el espacial.

Cuando uno tira, el otro empuja

El diseño de la sección del subwoofer Serendipity es un capítulo en sí mismo. Aquí nos encontramos ante un sistema push-pull, poco utilizado en la actualidad (en un sentido algo más amplio, también llamado compuesto o isobárico). Este es un par de woofers conectados mecánicamente "diafragma a diafragma" y eléctricamente de tal manera que sus diafragmas se mueven en la misma dirección (en relación con el cuerpo, no con cestas individuales). Por tanto, estas dinámicas no comprimen el aire encerrado entre sí (de ahí el nombre isobárico), sino que lo desplazan. Para ello, si tienen exactamente la misma estructura y las espiras están enrolladas en el mismo sentido, se deben conectar en polaridades opuestas (marcando sus extremos) para que finalmente trabajen en la misma fase (cuando la bobina se profundiza uno) en el sistema magnético, la bobina del otro se apaga). De ahí el nombre push-pull: cuando un altavoz "jala", el otro "empuja", pero aún funcionan en la misma dirección. Otra variación de esta disposición es la disposición de imán a imán, y otra que funciona esencialmente con el mismo efecto sonoro es la disposición en la que los altavoces se colocan uno detrás del otro en la misma dirección (imán exterior adyacente al imán). abertura interior). Luego, los altavoces deben estar conectados en la misma polaridad; dicho sistema, aunque todavía "isobárico", ya no debería llamarse push-pull, sino, posiblemente, compuesto.

Escribiré sobre las diferencias menores entre estas opciones al final, pero ¿cuál es la principal ventaja de este sistema? A primera vista, puede parecer que esta configuración suma la presión generada por ambos altavoces. Pero no, en absoluto, sí, dicho sistema tiene el doble de potencia (lo toman dos bobinas, no una), pero es la mitad de efectivo (la segunda "porción" de potencia suministrada al segundo altavoz no aumenta la presión) . Entonces, ¿por qué necesitamos una solución tan ineficiente desde el punto de vista energético? El uso de dos controladores en un sistema push-pull (compuesto, isobárico) crea una especie de controlador único con diferentes parámetros. Suponiendo que consta de dos transductores idénticos, Vas se reducirá a la mitad y fs no aumentará, porque tenemos el doble de masa vibratoria; Qts tampoco aumenta, porque tenemos un doble "drive". Summa summarum, el uso de un push-pull le permite duplicar el volumen del gabinete (muchos sistemas, incluidos los cerrados, bass-reflex, bandpass, pero no las líneas de transmisión o el gabinete de bocina) para obtener una determinada característica, en comparación con el uso de un altavoz único (o los mismos parámetros que con los altavoces de dos tiempos).

Debido a esto, con un volumen no tan grande (recuerdo que el módulo superior sirve para otras secciones), conseguimos una frecuencia de corte muy baja (-6 dB a 20 Hz).