Monitor Graham LS5/9 BBC

Los diseñadores de los monitores de la BBC, por supuesto, no tenían idea de la gran y larga carrera que harían sus proyectos. No pensaron que se convertirían en una leyenda, especialmente entre los usuarios domésticos de alta fidelidad, para quienes no fueron creados en absoluto.

Fueron destinados a ser utilizados por los estudios y directores de la BBC para condiciones y propósitos bien definidos, diseñados de manera profesional pero utilitaria, sin intención de revolucionar la tecnología de altavoces. Sin embargo, en algunos círculos de audiófilos, hace tiempo que prevalece la creencia de que lo más cercano al ideal son los viejos, especialmente los británicos, hechos a mano, y especialmente los monitores de estantería con licencia de la BBC.

Más Mencionados monitor de la serie LS el más pequeño, LS3/5. Al igual que todos los monitores, el BBC se diseñó originalmente para un propósito específico con limitaciones obvias: escuchar en habitaciones muy pequeñas, en condiciones de campo muy cercano y en espacios extremadamente estrechos, lo que llevó al rechazo de graves y volumen alto. Su última versión de aniversario fue lanzada hace aproximadamente una década por la compañía británica KEF, una de las pocas que recibió una licencia de la BBC para producir LS en ese momento.

Recientemente, apareció otro fabricante, Graham Audio, que recrea un diseño un poco menos conocido: monitorear LS5/9. Este es uno de los proyectos recientes de la BBC, pero "mantiene el estilo" de los SL anteriores.

Parece incluso más antiguo de lo que realmente es. Parece que fue construido a principios de los años 70, pero en realidad es más joven porque "solo" tiene treinta años. Ni un solo diseñador intervino en esto, que hoy en día solo aumenta su atractivo, porque queda claro de inmediato que estamos tratando con altavoces de otra época.

como era en los 80

La génesis de los LS5/9 originales es en su mayoría prosaica, y las condiciones que tenían que cumplir eran bastante estándar. En el pasado, la BBC ha utilizado principalmente los diminutos LS3/5, cuyas capacidades de graves y picos eran muy limitadas, o los LS5/8, que ofrecen un amplio ancho de banda, especialmente en el rango de baja frecuencia, alta potencia y eficiencia, pero también dimensiones muy grandes - con un gabinete de más de 100 litros necesarios para un midwoofer de 30 cm. Hoy en día nadie se atreve a diseñar un sistema de dos vías para uso en estudio y mucho menos para uso doméstico, con un mid-woofer de 30cm...

Por lo tanto, se necesitaba un monitor intermedio, mucho más pequeño que el LS5 / 8, pero no tan cojo en el rango de graves como el LS3 / 5. Solo se marcó como LS5/9. Los nuevos monitores debían caracterizarse por un buen equilibrio tonal (con una tasa reducida en la gama baja según el tamaño), máxima presión sonora adecuada al tamaño de la sala y buena reproducción estéreo.

Se suponía que el LS5/9 sonaría similar al LS5/8, lo que los diseñadores no pensaron que fuera imposible a pesar de un cambio tan drástico en las dimensiones del midwoofer. La configuración del cruce puede parecer clave (aunque para otras características direccionales el cruce no ayudará mucho), aquí también se usa el mismo tweeter: una cúpula grande de 34 mm, proveniente de la oferta estándar de la compañía francesa Audax.

La historia del midwoofer es más interesante. La búsqueda de un material mejor que la celulosa de uso común comenzó temprano. El primer logro fue el material Bextrene desarrollado por KEF y utilizado en midwoofers de 12 cm (tipo B110B), por ejemplo en los monitores LS3/5. Sin embargo, backstring (un tipo de poliestireno) era un material bastante inútil.

Se requería un recubrimiento manual para lograr las propiedades deseadas, lo que dificultaba mantener la repetibilidad, y con el recubrimiento, la membrana se volvió (demasiado) pesada, lo que a su vez redujo la eficiencia. En los años 70, Bextrene fue reemplazado por polipropileno, con grandes pérdidas, que ya no requería procesamiento adicional.

Vale la pena señalar que en ese momento el polipropileno era sinónimo de modernidad y tuvo que reemplazar sistemáticamente a la "obsoleta" celulosa.

Salto suave al presente

Hoy en día, el polipropileno todavía se usa, pero pocas empresas tienen grandes esperanzas en él. Más bien, se están mejorando las membranas de celulosa y se están desarrollando mezclas, compuestos y sándwiches completamente nuevos. La empresa que fabricó estos altavoces originales de gama media murió hace mucho tiempo y no tiene máquinas "antiguas". Los restos de la documentación y algunos ejemplares antiguos que han pasado las pruebas. La empresa británica Volt se encargó de la reconstrucción, o mejor dicho, de la creación de un altavoz lo más parecido posible al original.

Los cascos son los principales responsables de los exóticos que vencieron al LS5/9. Su artesanía huele a ratón y es sencilla, pero si te fijas en los detalles, resulta exquisita y cara.

El woofer está montado en la parte trasera, lo que era común hace algunas décadas y ahora se ha abandonado por completo. Esta solución tiene un inconveniente acústico: se forma un borde afilado frente al diafragma, aunque ligeramente sombreado por la suspensión superior, desde donde se reflejan las ondas, violando las características de procesamiento (similar a los bordes de las paredes laterales que sobresalen frente al panel frontal). Sin embargo, este defecto no es tan grave como para sacrificarlo en aras de su eliminación. estilo original LS5/9… La ventaja “magistral” del diseño del panel frontal removible fue el acceso relativamente fácil a todos los componentes del sistema. El cuerpo está hecho de madera contrachapada de abedul.

Hoy en día, el 99 por ciento de los gabinetes están hechos de MDF, en el pasado estaban hechos principalmente de aglomerado. Este último es el más barato, y el contrachapado es el más caro (si comparamos tableros de cierto grosor). Cuando se trata de rendimiento acústico, la madera contrachapada probablemente tenga la mayor cantidad de seguidores.

Sin embargo, ninguno de estos materiales logra una clara ventaja sobre los demás, y no solo el precio y las propiedades de sonido son de gran importancia, sino también la facilidad de procesamiento, y aquí el MDF claramente gana. La madera contrachapada tiende a "descascararse" en los bordes cuando se corta.

Como en otras drogas, la madera contrachapada en el modelo en discusión sigue siendo bastante delgada (9 mm) y el cuerpo no tiene refuerzos típicos (lados, travesaños): todas las paredes (excepto el frente) están cuidadosamente humedecidas con esteras bituminosas y "acolchadas". mantas”. “relleno de algodón. Tocar una caja de este tipo produce un sonido muy diferente al de una caja de MDF; Por lo tanto, el caso, como cualquier otro, durante la operación presentará una coloración que, sin embargo, resultará más característica.

No estoy seguro de si los ingenieros de la BBC tenían en mente algún efecto en particular o si simplemente estaban usando una técnica que estaba disponible y era popular en ese momento. No tenían mucha elección. Sería "antihistórico" concluir que se utilizó madera contrachapada, porque era mejor que MDF, porque entonces no había MDF en el mundo ... Y que gracias a la madera contrachapada LS5/9 suenan de manera diferente a como sonarían en una carcasa de MDF - esto es completamente diferente. ¿Es mejor? Lo más importante es que El "nuevo" LS5/9 sonaba igual que los originales. Pero esto puede ser un problema...

El sonido es diferente - pero ejemplar?

"Reenactors" de Graham Audio hizo todo lo posible para devolverle la vida al antiguo LS5 / 9. Como ya hemos establecido, el tweeter es del mismo tipo y fabricante que antes, pero he escuchado el resumen de que ha sufrido algunas modificaciones a lo largo de los años. Por supuesto, el mid-woofer, de los nuevos productos de la empresa Volt, hizo la mayor "turbulencia", que tiene características tan diferentes que requirió un ajuste cruzado.

Y a partir de ese momento ya no se puede decir que los nuevos LS5/9 suenen igual que los originales hace treinta años. El caso está aderezado con mensajes de usuarios del antiguo LS5/9. A menudo no estaban nada entusiasmados con ellos y recordaban que, en comparación con otros monitores de la bbcy especialmente LS3/5, los medios de LS5/9 eran débiles, obviamente quitados. Esto fue extraño, especialmente porque el prototipo aprobado por la BBC incluso demostró (como se esperaba) características de transmisión.

En Internet se puede encontrar una discusión sobre este tema, y ​​fue dirigida por personas de esa época que presentan varias versiones posibles de los hechos. Estos incluyen, por ejemplo, la suposición de que alguien cometió un error en la etapa inicial de implementación en producción, incluso al reescribir la documentación, que nadie corrigió posteriormente ...

Entonces, ¿tal vez solo ahora se ha creado LS5 / 9, uno que debería aparecer desde el principio? Después de todo, Graham Audio tuvo que obtener una licencia de la BBC para poder vender su producto bajo el índice LS5/9. Para ello, era necesario presentar una muestra modelo que cumpliera con las condiciones originales y fuera consistente con la documentación de medidas del prototipo (y no muestras de producción posterior). Entonces, al final, el rendimiento resultante es lo que la Fuerza Aérea quería hace treinta años, y no necesariamente el mismo que el LS5 / 9 producido en el pasado.